El
pasado 16 de mayo, realizamos, en la sede Laureles, las audiciones para hacer
parte del Grupo de Proyección del BMU. Se presentaron 20 estudiantes, de las
que se escogieron 14, con base en las puntuaciones que asignaron los miembros del
jurado.
El
jurado estuvo compuesto por Cristina Uribe (Profesora del BMU), Alex Otero (Profesor
del BMU) y Ana María Zuloaga (Directora del BMU). Es decir, contamos con jueces
conocedores de nuestro arte y del BMU, que le dieron a estas audiciones un
marco de objetividad y organización.
Las
nuevas integrantes del grupo ya tuvieron su primera sesión de ensayos, a cargo
del profesor Andrés Tamayo. Desde ahora, prometen ser dignos representante de
nuestra institución ante la ciudad y un ejemplo a seguir para los restantes estudiantes.
Desde
el BMU agradecemos a todas las estudiantes que participaron en este proceso,
felicitamos a las seleccionadas e invitamos a quienes no lo fueron, para que no
ese desanimen y continúen trabajando con mayor ánimo y constancia. Ya avendrán otras
audiciones.
Don
Quijote, Ballet en tres actos, basado en el capítulo XIX del
segundo volumen de "El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha" de
Miguel de Cervantes Saavedra. La música es compuesta por Ludwig Minkus. La
premiére mundial del ballet se efectuó el 26 de diciembre de 1869 en el Teatro
Bolshoi de Moscú a solicitud de los Teatros Imperiales de Rusia. El argumento se centra en los amores Kitri y el barbero
Basil, y de Don Quijote y Sancho Panza, personajes míticos atraviesan una serie
de aventuras en torno a la joven pareja.
Prólogo:
Don Quijote, animado por las novelas de caballería, sale en busca de aventuras
y nombra como escudero al fiel Sancho Panza.
I Acto:
En la plaza hay una fiesta. La hija del tabernero, Kitri, coquetea con Basil.
Pero el padre de Kitri, Lorenzo el tabernero, despide a Basil, pues no desea
que éste sea el marido de su hija. En mitad de la fiesta llegan Don Quijote y
Sancho. Al ver al tabernero, Don Quijote le imagina como el dueño de un
castillo y le saluda respetuosamente. El tabernero le corresponde en la misma forma
y le invita a entrar en su taberna. Cuando Don Quijote ve a Kitri la toma por
la maravillosa Dulcinea, la dueña de su corazón. Kitri se escapa con Basil y el
tabernero y el noble Gamash les persiguen.
II Acto: 1º cuadro:
Kitri y Basil están escondidos en una taberna, cuando Lorenzo, Gamash y Don
Quijote aparecen. El padre de Kitri desea anunciar la boda de su hija con
Gamash, pero Basil escenifica una escena de suicidio que surte los efectos
deseados, de tal manera que Don Quijote interviene para favorecer el matrimonio
de Basil con Kitri.
2º cuadro:
En las proximidades de los molinos de viento se encuentra el campamento gitano
en el que se escenifica un número de marionetas. El jefe del campamento invita
a Don Quijote a ver el espectáculo. Don Quijote, emocionado, sigue el
desarrollo de los títeres e interviene en la acción destruyendo el teatrillo.
Viendo los molinos, los toma por gigantes a los que debe enfrentarse. En el
fragor de la acción, se engancha con uno de los molinos y cae por tierra.
3º cuadro:
Don Quijote y Sancho Panza están en un bosque. Mientras Sancho duerme, Don
Quijote cree que está rodeado de seres fantásticos. En esto aparecen unos
nobles de cacería que, al contactar con Quijote y Sancho y al verles tan
pintorescos, deciden invitarles a su castillo.
III Acto:
En el castillo de los nobles todo está preparado para recibir a nuestro
caballero andante. Kitri debe interpretar el papel de Dulcinea y Basil el de un
caballero desconocido. Don Quijote y Sancho observan cómo Dulcinea, la dama de
su corazón, aparece encantada. Don Quijote piensa que para librarla del embrujo
debe vencer al caballero desconocido. Comienza el combate, pero en medio del
fragor de la batalla, Don Quijote, que tropieza en sus propias espuelas, cae
derrotado. Entonces, el caballero desconocido se lleva a su amada. Los nobles y
sus invitados se ríen, y Don Quijote, solo y triste, se retira con su fiel
escudero.
El pasado 21 de diciembre, Alicia Alonso, una de las máximas glorias
universales del ballet, cumplió 90 años de edad. Y, como ella misma lo
reconoce, este ha sido un cumpleaños “muy largo”. Las celebraciones comenzaron
desde principios del año pasado, cuando el Ministerio de Cultura de Cuba
proclamó al 2010 como el “Año Alicia Alonso”. Desde entonces, la
diva ha sido objeto de innumerables agasajos, que han incluido premios y
condecoraciones, galas, publicación de libros, discos y estampillas;
exposiciones y realización de documentales sobre ella.
Y ahora, a sus noventa años y dos meses, estoy sentado junto a ella, en
Montreal. Hacía más de treinta años que la señora Alonso no venía a esta
ciudad. Viene a Montreal como directora y fundadora del Ballet Nacional
de Cuba, para presentar “Giselle”, su obra maestra. Los conocedores dicen
que, hasta el momento, ninguna bailarina del mundo ha logrado superar la
ejecución de Alicia Alonso durante el segundo acto de esta obra.
Su postura corporal y su vitalidad no son los de alguien de noventa años de
edad. Y pocos imaginarían que se trata, además, de una persona que,
durante más de setenta años, ha estado casi completamente ciega. Durante la
entrevista, se la pasó danzando con las manos, con esas manos largas, perfectas
para el ballet. Alzaba el esbelto cuello con la misma elegancia que es parte de
su mito.
- Aunque nos imaginamos que esta pregunta se la han hecho muchas veces,
nosotros también queremos conocer su respuesta. ¿Cuál es el secreto para
conservarse tan activa y tan vigente a los 90 años?
- Es que no son noventa: ¡son
nueve! Los ceros no valen nada. ¿No es así? Es mucho trabajo y
muchos deseos de vivir. Es amor a la vida.
- Hablemos del itinerario próximo de las celebraciones de este aniversario
suyo, tan importante...
- Es que, para mí, yo estoy cumpliendo
años todos los días. Así que todos los días son importantes. Cada día que
yo vivo, ¡Es un día más, un tiempo más de vida! Entonces, yo celebro todos los
días.
- Usted ha visto materializarse los objetivos a los que aspiraría cualquier
artista del mundo. ¿Qué sueño cree que se le ha quedado sin cumplir?
- Seguir bailando. Yo bailo en mi
mente, yo bailo con la compañía. Tengo todos los ballets en la
cabeza. Cuando suena la música, empiezo a bailar (hace sonidos del ritmo
de una danza). Abren la cortina. Lo veo en mi mente, y estoy bailando y
bailando. Yo no he cesado de bailar en mi mente. Y cuando creo,
cuando hago coreografía, hago lo mismo: lo bailo aquí (señala su cabeza). Y
algunas veces me paro y hago los movimientos que son.
- ¿Por qué, a pesar de los esfuerzos que se han hecho en América Latina por
fomentar el ballet desde hace más de medio siglo, no ha surgido en nuestro
continente una nueva figura con la categoría necesaria para ser considerada como
la sucesora de Alicia Alonso?
-¿y cómo usted sabe que no ha nacido?
- No la conocemos...
- Claro. Pero dele tiempo a que
crezca, que se desarrolle. América Latina está desarrollando muchos
bailarines. El arte y la cultura se están desarrollando mucho en América
Latina. Y, respecto del Ballet, se les ha quitado el miedo, ¡el complejo de que
porque somos latinos nada más podemos hacer folclor! Eso es muy
importante. Cuando uno se quita los complejos, uno entonces es uno, el
verdadero…Yo sé que todos están haciendo esfuerzos y hay escuelas que están
funcionando. Hay una continuidad: mientras existan seres humanos, habrá
gente que continuará lo de los otros que han dejado de existir. Además,
yo voy a vivir en otro planeta y voy a estar vigilando hacia la Tierra, para
ver lo que está pasando.
- ¿Guarda recuerdos especiales de su paso por Colombia?
- A mí me gustaba mucho Colombia.
Recuerdo que allí bailé por primera vez “La muerte del cisne”. Lo estrené
allá. La altura me hizo mucho daño, pero me fue bien. Hemos tenido
siempre muy buen público allá y tenemos ahora profesores en Colombia, que están
enseñando la Escuela Cubana. Van por temporadas… Hace tiempo, muchos
años, que no voy a Colombia.
La bella durmientees unballeten un prólogo y tres actos. Con música de
Tchaikovsky y coreografía deMarius Petipa,
se estrenó en elTeatro Mariinski,deSan Petersburgo,el 3 de enero de1890. Está basado en el cuento del mismo nombre,
escrito en1697por el francésCharles Perrault. El
Ballet, en el tercer acto, recrea otros cuentos de Perrault.
Prólogo (El bautizo):En el palacio del Rey Florestán XXIV se festeja el bautizo de su
hija recién nacida, la princesa Aurora. A la fiesta están invitadas seis hadas
y cada una se acerca a la cuna de la recién nacida para entregarle su regalo.
Aparece la malvada bruja Carabosse y, furiosa porque no fue invitada a la
fiesta, lanza una maldición sobre la niña: "cuando cumpla dieciséis años
morirá al pincharse con un huso (aguja para hilar)". Los reyes y la corte
están horrorizados con la maldición de Carabosse y entonces el Hada de las
Lilas, quien aún no había entregado su regalo a la niña, y dice: "mi
regalo es que esta niña no morirá, caerá en un sueño y será despertada por un
beso de amor".
Primer acto (El hechizo): Hay fiesta en el palacio; la princesa Aurora cumple dieciséis años. Sus
padres, los reyes, han prohibido en su reino todos los husos. A la fiesta han
sido invitados cuatro príncipes de diferentes partes del mundo que han venido a
solicitar la mano de la princesa. Bailan el Adagio
de la Rosa. Mientras transcurre la fiesta se le acerca a la princesa Aurora
una vieja y le regala un objeto que nunca había visto: un huso. Aurora,
encantada con el extraño regalo, juega con él y se pincha, cayendo
inmediatamente en un profundo sueño. La vieja no es otra que Carabosse, que se
burla de la angustia de todos. Llega el Hada de las Lilas y recuerda a todos el
regalo que ella le otorgó a la princesa en su cuna. Por un encantamiento hace
dormir a toda la corte y luego cubre el castillo con un espeso bosque.
Segundo acto (La visión): Cien años más tarde, el príncipe Florimund está cazando en
el bosque con los miembros de su corte. Ven a un ciervo, y sus acompañantes lo
persiguen, dejando al joven príncipe detrás, pensativo, soñando con el amor
ideal. Aparece el Hada de las Lilas y le muestra una visión de la princesa Aurora.
El príncipe se enamora de la princesa y le pide al Hada que lo lleve junto a
ella. El Hada de las Lilas lo conduce por el bosque hasta que llegan al
palacio. Allí descubre a la bella durmiente rodeada por su corte, también
durmiente, la besa, el hechizo se rompe, y ella y toda la corte despiertan.
Tercer acto (la boda):En el salón del palacio se celebran las bodas de la princesa
Aurora con el príncipe Florimund. Los personajes de los cuentos de hadas han
sido invitados a la fiesta y bailan en honor a
la pareja: La primera variación es un pas de trois, luego bailan el Gato con Botas y la Gata Blanca,
Caperucita Roja y el Lobo, Cenicienta y el príncipe Fortuna, el Pájaro Azul y
la princesa Fiorina; para finalizar, la princesa Aurora y el príncipe Florimund
bailan el Grandpas de deux.
